kinoumerlo

Для Франсуа Озона, как известно, не существует жанров, стилей и направлений. Или вернее не так. Всё это для режиссёра, конечно, существует, но он, вдоль и поперёк знающий все общепринятые рамки, нормы и клише, не считает возможным держаться в их пределах. Вместо этого автор, в лучших традициях постмодернизма, предпочитает играть мнимыми границами, добавляя в эту игру долю тонкой, воистину французской иронии. Так, мелодраматическая история жизни благопристойной буржуазной семьи в «Крысятнике» (1998) оборачивается едва ли не хоррором. Трагедийные по своей сути «8 женщин» (2001) прикрываются маской разудалого голливудского мюзикла 30-50-х годов. «Бассейн» (2003) из психологической драмы трансформируется в самую настоящую комедию. А в условную эдвардианскую Англию «Ангела» (2007) врывается барочная избыточность красок, музыки и чувств. В общих чертах примерно таким образом формируется уникальный, легко узнаваемый и, кажется, неповторимый стиль Франсуа Озона. Новая картина «В доме» (2012), по всей видимости, станет эталоном этого стиля, поскольку наглядно иллюстрирует все фирменные «фишки» режиссёра и вообще представляется квинтэссенцией всего лучшего в его творчестве.

"Дюба-дюба" - тот редкий фильм, который приводит в замешательство уже одним своим названием, тарабарским, отсылающим то ли к латиноамериканским напевам, то ли к дурашливой детской считалочке, то ли ещё куда. Любопытно, что по мере знакомства с картиной раз возникшее замешательство только нарастает. И уж совсем великолепно, что не исчезает оно никуда и к тому моменту, как на экране появляются финальные титры. Наполненный где-то "символьем", где-то возвышенным пафосом, местами живописными пейзажами, местами злободневной "чернухой", дебютный проект Александра Хвана образует загадку, парадокс, эдакий ловкий фокус-покус, не имеющий ни единого объяснения, ни однозначной трактовки. Короче говоря, работа не простая, а значит, ничего удивительного в том, что и судьба у неё нелёгкая.