Сто лет назад, 29 сентября 1912 года родился Микеланджело Антониони, один из самых знаменитых, влиятельных и мрачных режиссёров в истории мирового кино. Он совершил революцию в кинематографе, заговорив о новых для кино темах новым языком, создал собственное направление в арт-кино и сделал своё имя синонимом слова «пессимизм». Едва ли не единственный из режиссёров, Антониони собрал главные призы трёх основных кинофестивалей Европы: Каннского, Берлинского и Венецианского. На пике карьеры он ставился современниками в один ряд с такими титанами, как Сергей Эйзенштейн, Чарли Чаплин и Орсон Уэллс. А сегодня о его влиянии на своё творчество говорят такие разные мастера, как Дэвид Линч и Мартин Скорсезе, Вим Вендерс и Ларс фон Триер, Бела Тарр и Вонг Кар-Вай, Андрей Звягинцев и Андрей Кончаловский, а также многие другие.


( Читать дальше...Свернуть )

16 сентября 2012 года исполняется 60 лет Микки Рурку, скандалисту и дебоширу, бунтарю и аутсайдеру, байкеру, боксёру, а также одному из самых талантливых актёров современности.


( Читать дальше...Свернуть )

Найти такого человека, которому сегодня было бы не знакомо слегка нелепое имя Валерии Гай Германики будет трудновато. Пару лет назад она изрядно пошумела своими одиозными проектами-скандалами, среди которых ряд документалок о жизни современных российских "девочек" и "мальчиков", игровой полнометражный дебют "Все умрут, а я останусь", сериал "Школа". Не будет преувеличением сказать, что эти эпатажные работы разделили общество на два враждующих лагеря. Одни едва ли не превозносят Германику до небес, называя её "главным кинематографистом страны", "надеждой нашего кино", находят в ней Достоевского XXI века, а её работы сравнивают, ни много ни мало, с "Преступлением и наказанием" (хотя уместнее тогда уж был бы "Подросток"), видя в них "правду жизни", "подлинную жестокую реальность", живых людей, в том числе и себя. Другие высказываются в духе "кино - говно", "автора - в психушку", и, что совсем умилительно: "Такое искусство народу не нужно!", ругают за поклёп, клевету, "очернительство", и себя любимых узнавать в фильмах не спешат, зеркальце, мол, кривое, опять. И те, и другие отстаивают свою правоту, разумеется, с пеной у рта, причём, порой, успешно забывая о предмете спора.



Довольно обширная для 27-летнего режиссёра фильмография Германики - это, по сути, один и тот же фильм, одна и та же работа, потому как "предмет изучения", круг затрагиваемых проблем, форма исполнения почти не меняются. Режиссёр нашла свою тему и последовательно её раскрывает. "Школу", признаться, осилить я не сумел, так как 69 серий об одном и том же - это слишком круто. В более реальной для восприятия полуторачасовой ленте "Все умрут, а я останусь" вскрываются примерно те же самые язвы нашего общества. Об этой картине и хотелось бы высказаться.




( История, рассказанная в фильме, проста...Свернуть )

В связи со всем известными событиями последних недель, перед страной вроде как бы замаячила перспектива неких перемен. Что уж там случится, перестройка-2, оттепель-3 или революция две тысячи такого-то года - неизвестно, пути Господни, как водится, неисповедимы. Очевидно одно, с новыми лицами, людьми, способными представлять, символизировать и, собственно, творить эти долгожданные преобразования, пока туго, новых героев нет. В связи с этим захотелось вспомнить человека, ставшего глашатаем предыдущей отечественной эпохи перемен, последнего героя перестроечного романтизма, Виктора Цоя. Вдоволь наслушавшись альбомов "Кино", я пересмотрел и знаменитую "Иглу", ленту, целиком посвящённую фигуре музыканта, вокруг него строящуюся и без него невозможную.




( Эта картина Рашида Нугманова...Свернуть )

Сталинский кинематограф у многих ассоциируется с идеологизированными лентами, искрящимися наивным пафосом и "здоровым, тупым задором". В картинах того времени всегда добро, олицетворяемое сияющим красноармейцем/комсомольцем/колхозником, торжествует над злом, в образе угрюмо скалящегося шпиона/диверсанта/кулака. Также в этих лентах всегда много и радостно поют и пляшут под аккомпанемент оглушительно-торжественной музыки. Нечего и говорить, что подобное представление о киноискусстве тоталитарного СССР довольно поверхностно. Помимо политики, бравого "шапкозакидательства" и ударных "песен-плясок" во многих картинах того времени было и кое-что ещё. Целому ряду художников талант позволял преодолевать несвободу идеологических доктрин и установок, создавать ленты, выходящие далеко за рамки нелепого официоза. В числе таких авторов можно назвать Юлия Райзмана.



Этот долгожитель, ровесник века, титан советского кинематографа, снимавший непрерывно с середины 20-х до середины 80-х, всегда умел чудесным образом обходить идеологические дебри, и создавать картины о самых непостижимых и тонких гранях человеческого бытия. Всеобъемлющими, возвышенными до масштаба вселенской драмы у него оказывались самые простые истории о самых простых людях. Так происходит и в одной из лучших работ мастера, в картине “Машенька”.



( Эту ленту Райзмана справедливо называют “тихим шедевром”...Свернуть )

Неблагодарное это дело, составлять топы "лучших".  Топы предвзяты, лишены объективности, они сбивают с толку, вокруг них всегда спорят и дерутся. Но... может это и хорошо? Насмотревшись на других киноманов, налиставшись книг (не понравившихся мне), вроде "501/1001/7001/170001/1 фильм, который стоит посмотреть прежде чем умереть" (WTF?!!!), я решился составить свой топ. В качестве материала для первого блина выступит самая любимая мной эпоха советского кино - эпоха "оттепели". 
Из 1800 художественных картин, снятых за период 1953-1968 гг., мне довелось посмотреть около 200. Выражу надежду на то, что я знаком с самыми значительными лентами тех лет, а потом имею некоторое право на составление топа-30 лучших. Топ претендует исключительно на субъективность, и я буду очень рад, если кто-то поделиться своим мнением, и скажет, что бы он добавил в список, а что бы исключил.

( 30-21Свернуть )
 

( 20-11Свернуть )
 

( 10-1Свернуть )

Трудно припомнить другой фильм, просмотра которого я ждал бы с таким же нетерпением. Периодические поиски этой картины на просторах интернета оставались безрезультатными. Два-три чудом состоявшихся показа я успешно прошляпил. И вот, когда, казалось бы, всякая надежда уже потеряна... желанная лента, хоть и в далеко не совершенном качестве, но оказалась в сети. О чём идёт речь? Об одной из самых загадочных, многострадальных и неординарных советский картин. О ленте Евгения Шифферса "Первороссияне" 1967 г. Это фильм, в котором уникально всё: от обстоятельств создания, до истории почти сорокалетнего пребывания в забвении, от экспериментальной формы, до радикального содержания.

 

( Знаете, бывают люди, которых непрестанно сопровождают неприятности...Свернуть )